El cine en Lowry

En 1928 Malcolm Lowry con 19 años de edad fué enviado a Alemania para estudiar en el costoso “colegio Ingles” de Bon, es ahí donde encuentra admiración por el cine y teatro alemán especialmente por la corriente “Exprecionista”, que se caracterizaba por fuertes claro oscuros y escenografías profundas con gran juego en la dimensión.

Douglas Day (2005) retoma este testimonio en su libro Malcolm Lowry, una biografía donde el escritor reconoce la fuerte impresión que ha dejado en él este género del cine.

“Las influencias que han formado Bajo el Volcan son en un grado profundo y en gran parte alemanas, aunque puede resultar difícil encontrar de dónde provienen (fue en Bon donde vi La Aurora, de Murnau. Setenta minutos de esta maravillosa película… me han influido casi tanto como cualquier libro que haya leído, aunque no la he visto desde entonces)”.1

Lowry confesaba creer haber visto en su juventud “todas las grandes películas alemanas posteriores a Caligari” inclusive en su vida adulta continuaba su fervor a la obra de directores como Fritz Lang y Murnau.2

A lo largo de la obra de Lowry vemos claramente reflejado sus pasiones a los deportes (en especial la natación) las caminatas, la música (el jazz de su juventud) y por supuesto películas que van apareciendo incluso hasta tomar un carácter altamente simbólico, como en el caso de Las manos de Orlac en Bajo el Volcan. No es de extrañar que Lowry encontrara en Cuernavaca ese espacio que fuera un protagonista más en su obra; Cosmopolita, repleta de piletas, el “Hotel Casino de la Selva” donde entre partidos y copas puede practicar tenis, golf, jai alai, etc. Por lo mismo en Cuernavaca no faltaría un cine al cual frecuentar. Una visita al cine es una de las primeras actividades que realiza el personaje de M. Laruelle en la novela. A lo largo de todo el libro se va evocando el séptimo arte mediante filmes y actrices.



Las manos de Orlac

Uno de los descubrimientos más importantes de Sigmund Freud sobre la teoría de la interpretación de los sueños, es que las emociones enterradas en el subconsciente suben a la superficie consciente durante los sueños, al recordar fragmentos de los sueños puede ayudar a destapar las emociones y los recuerdos enterrados. somos cada elemento y personaje de nuestro sueño. En este ir y venir del trance alcohólico, del sub al conciente en Bajo el Volcán Lowry nos habla de sí mismo en cada uno de sus personajes. Como menciona D. Day que al consul le hubiera gustado tener la altura de Hugh Firmin (1.80cm) y no sólo eso, por medio de Hug encontramos la ilusión y desencanto del mismo Lowry por realizar guiones cinematográficos posiblemente tras su experiencia al radicar brevemente en Hollywood.

“Porque Hugh, a los veintinueve años, seguía soñando con cambiar el mundo (no podía decirse en otra forma) mediante sus actos, de la misma manera que Laurelle, a los cuarenta y dos, aún no había renunciado a la esperanza de cambiarlo con las grandes películas que, de algún modo, se proponía realizar. Pero Ahora esos sueños parecían absurdos y presuntuosos.”3

D. Day encuentra en las manos otro símbolo constante a lo largo de la obra de Lowry, Reflexionando la fuerte carga simbólica en lo que a Bajo el volcán se refiere nos encontramos con las Manos de Orlac. Dos películas, la silente alemana Orlacs Hände de Robert Wiene (1924) y la Norteamérica Mad Love (1935) en la que en un fragmento de la novela de Lowry entendemos a través de M. Laruelle como nos habla de su juventud en Alemania y de lo débil que considera la versión Hollywoodense que ni Peter Lorre pudo salvar 4. El actor Austriaco que antes de migrar a USA trabajo con Fritz Lang en M (1931)y que en Mad love interpreta al doctor Gogol, figura real en la que recae el verdadero peso de la trama opacando al personaje del pianista.






No podemos hablar de Freud dejando de lado la sexualidad. La sexualidad de Lowry de acuerdo a la biografía de D. Day. Formaba más parte de una patología que de un acto gozoso, es en éste punto donde las manos son un elemento del sentimiento de culpa que albergaba por la masturbación. La fusión más clara de esta idea nos la da D. Day analizando la repulsión que sentía el personaje sifilíco Dana Hilliot por sus manos en el primer libro de Lowry, Ultramarina.

“Odia especialmente sus manos torpes y afiladas, que siempre están sucias" 5”


Las dos Yvonnes

Margerie B. en El Jardin Borda.


La “locura” ronda por la cabeza de Lowry, lo alejan de Margerie, como alejan de Yvonne (nombre que comparten las protagonistas de Las manos de Orlac mad love y en Bajo el volcán). Revive el sentimiento de culpa del pianista Orlac al poseer ahora las manos de un asesino, es la

locura

que alejan al cónsul de su Yvonne.

Hay dos Yvonne como hay dos importantes mujeres en la vida de Lowry. La primera, la Yvonne de Robert Wiene (1924) interpretada por Alexandra Sorina. En su papel se deja arrastrar fácilmente por el tormento que vive Orlac paciente y sin protagonismos es testigo de su caída. La otra, la Ivonne de Frances Drake en Mad love, es de carácter fuerte, moderna, pero en ambas coinciden la admiración por el talento de Orlac en el caso de ésta última película citada interpretado por Colin Clive (el legendario Dr. Frankestein de la película de 1931) .

Margerie Bonner, actriz originaria de los Ángeles, con éxito en la etapa silente de Hollywood participó por primera vez en The Master Cracksman (1914) veinte años después actuaría por ultima vez interpretando a una chica romana en Cleopatra (1934) ya que al entrar el cine sincrónico se vio menguado su trabajo como actriz.

De acuerdo a Duglas Day, Margerie que tenía inclinaciones literarias. Escribrió relatos de misterio, cuentos policíacos y guiones para la CBC de Canadá. Reconoce en cada momento el genio de Lowry y lo anima, interviene en la escritura de Bajo el volcán inclusive es ella quien pasa a maquina los textos. Margerie es el salvavidas que mantiene a flote Lowry en un mar que con fascinación lo iba arrastrando. Del que sucumbe como el pianista Orlac al cerrar la tapa de las teclas del piano.




1 Selected letteres, Filadelfia, lippincott, 1965. Edición de Harvey Breit y Margerie Bonner Lowry, con prefacio de Haarvey Breit. También publicadas en Londres Por Jonathan Cape. 1967 Citado en Day Douglas, Malcon Lowry, una biografía,Fondo de Cultura Económica, México, 2001. Pág.114
2 Op cit. Pág. 132
3 Lowry Malcolm, Bajo el Volcan, Era, México, 2005 Pág. 15
4 Op cit.
5 Day Douglas, Malcon Lowry, una biografía, Fondo de Cultura Económica, México, 2001. Pág.188